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开篇一小时的室内戏牢牢地抓住了观众,尽管表演走位舞台形式浓重,但是出色的场面调度让一切充满电影感。明亮通透的打光,像极了公民凯恩的深焦摄影,镜头的分切和运动都像是一堂视听教学:小子,看好了!学着点!
一小时的室内对话戏,大胆而出挑。看的时候不免在想:黑泽明会让全片都在室内吗?会如此舞台化的呈现人物嘛?然而事实证明我太久没看黑泽明了,他依旧是天皇嘛,接下来的室外追捕戏令人叹为观止,惊掉下巴!无论是火车缉凶的惊险刺激还是横滨追踪的层层跌宕,都拍出了大师侦探片的非凡气魄,还不忘那份悲天悯人的人文关怀。纵观其伟大作品序列,三船敏郎、志村乔、仲代达矢等人扮演的市民生活在这片地狱般的土地里,讲述的故事形成了巧妙的呼应,黑泽自己也承认自己受陀思妥耶夫斯基的巨大影响。
室内转为室外,天国走向地狱,三船托付仲代。人物走向和场景转移都颇多趣味,由三船敏郎的独角戏,变为仲代达矢的双雄对戏,再到后来三船渐渐淡出故事视野,同时也完成了商战片-侦探片-警匪片的三重变化,真杰作也。生活入戏,此片成为了三船与仲代的角色交接仪式,三船与黑泽合作完红胡子后分道扬镳,黑泽明电影进入仲代达矢时期。