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原名:L'homme à la valise
分类:剧情 喜剧 地区:法国 年份:1983 语言:法语
主演:香特尔·阿克曼 / Jeffrey Kime /
导演:香特尔·阿克曼 /
更新:2023-08-19
主演:香特尔·阿克曼 Jeffrey Kime
关键词: 香特尔·阿克曼 剧情 喜剧
BT之家为您提供1983年由香特尔·阿克曼 Jeffrey Kime 主演,香特尔·阿克曼 导演的《提行李箱的人》/原名《L'homme à la valise》电影在线观看,《提行李箱的人》百度云网盘资源以及《提行李箱的人》高清mp4迅雷下载,《提行李箱的人》BT下载,希望您能喜欢!
离家两月,女作家回来后发现一个朋友的朋友住在自己家,而且一点也没显出要离开的意思。此人的存在非常影响写作,为了避开他,女作家把自己关在卧室,越来越少出门,过上了
主演:雷佳音,马丽,赵丽颖,高叶,刘耀文,王骁,陈明昊,潘斌龙,张译,范伟,于和伟,许亚军,李乃文,蒋奇明,阿如那,杨皓宇,许静雅,乔杉,蒋诗萌,王沛禄,丁勇岱,刘奕铁,陈宣菲,史彭元,李晓川,杨一威,许文赫,宋木子,多习,飞凡,蒋鹏宇,王乃训,陈永胜,张壹男,黄炎,宋家腾,林博洋,张磊,李鲲
主演:宫野真守,森久保祥太郎,杉田智和,关智一,森川智之,浪川大辅
主演:佐藤浩市,横滨流星,松浦慎一郎,尚玄,奥野瑛太,小泽征悦,片冈鹤太郎,哀川翔,洼田正孝,山口智子,桥本环奈,坂东龙汰
主演:希拉·凡德,Tony Azar,Roeg Cohen
主演:内详
主演:Noufou Ouédraogo,Roukietou Barry,Sibidou Ouédraogo
主演:Ying Jiang,尚玄,Adela Sou
主演:梅小惠,廖启智,林家栋
主演:林立三,关礼杰,罗嘉良 Gallen Law,林家栋
主演:奥萝尔·克莱芒,赫尔穆特·格里姆,玛加莉·诺埃尔
主演:朱丽叶·比诺什,威廉·赫特,Stephanie Buttle,芭芭拉·加里克,保罗·吉尔福伊尔
主演:大卫·林奇,香特尔·阿克曼,迈克·李,乔纳斯·梅卡斯,罗伯特·奥特曼,罗伯特·布列松,科斯塔-加夫拉斯,罗伯·爱泼斯坦,詹姆斯·弗兰科,阿尔弗雷德·希区柯克,肯·雅各布斯,伊冯·雷奈尔,比尔·维奥拉,凯莉·莱卡特
主演:香特尔·阿克曼
主演:香特尔·阿克曼,格斯·范·桑特
主演:奎恩·拉提法,昆东·亚伦,朱丽·鲍温,詹妮弗·安妮斯顿,戴德里克·巴德,玛琳·阿克曼,阿什丽·贝尔,大卫·伯伦纳兹
主演:香特尔·阿克曼,米开朗基罗·安东尼奥尼,Maroun Bagdadi,Ana Carolina,迈克·列昂,赖纳·维尔纳·法斯宾德,让-吕克·戈达尔,霍曼·顾皮勒,尤马兹·古尼,蒙特·赫尔曼,沃纳·赫尔佐格,罗伯特·克拉莫,保罗·莫里西,苏珊·塞德尔曼,Noël Simsolo,史蒂文·斯皮尔伯格,维姆·文德斯
主演:Angelo Abazoglou,Frank Aendenboom,香特尔·阿克曼
主演:香特尔·阿克曼,Tanja Czichy,Charlotte Dupont,何塞·路易斯·格林,斯派克·李,乔纳斯·梅卡斯
主演:勾峰,范丹凤,张振寰 Chen-Huan Chang,杨怀民
主演:Aivars Bogdanovics,Uldis Dumpis
主演:Aleksandr Galibin,Natalya Vavilova
主演:Inge Keller,乌尔里希·穆埃
单一固定机位的注视,被闯入|侵入的空间从某种意义上围堵了主人公的行动,而声音的塑造功能加之阿克曼较夸张喜剧的肢体,又促成所谓「受限」空间内灵动的流淌
连拍肢体喜剧都这么厉害!!
最后的最后,那个男人终于不再出现,回归到一个属于她自己的房间,阿克曼使得她的摄影机写作萦绕着伍尔夫签名般的回响,如宣言但更接近呓语。片尾,当阿克曼选择背对着我们所有人,让噼里啪啦的打字声骄傲地占领她的心理空间时,我才略微领悟到那个其实一直无法被直接看到的角落。我在想,这个寓所中男女主之间的躲避/对抗的生活小插曲,是否本身就是关于阿克曼电影美学本身的隐喻,她简洁的几乎一丝不挂地被直接看到,但玄奥的似乎永远无法被直接看到,但这其中的界线又如何去辨识呢,就好比说形容词是不可见的,而名词才是可见的?我们能说自己看得见诸如打字声之类的噪音吗,或者笃定自己就听不见房间本身?关于阿克曼又是如何与媒介共处的,那又是另一个话题了……
7.5
紧密衔接78年《安娜的旅程》,而《让娜·迪尔曼》式的低机位取景与密闭空间的长镜笔法已成为阿克曼经典的作者签名,以景框中景框的段落—镜头昭示导演身体的在场。出游过后的“安娜”甚至直接借用阿克曼自己的身体再现电影文本中的“自我”回到居所公寓写作与休憩,然而当亨利从屋内为阿克曼开门时,身材魁梧的男性甚至几近阻隔阿克曼于室内的视线,成为其与私人空间一道不可逾越的障碍物。自这一巧合起,一种“鸠占鹊巢”的故事发生了,阿克曼被放逐出自己的屋内场所:浴室、厨房与客厅。在《让娜·迪尔曼》中隐形在场的男性如今被具象化为“亨利”,占领了除阿克曼卧室外所有的屋内空间。在与亨利同住的第一日,阿克曼为我们呈现为十分有趣的图景:住客亨利竟然坐于客厅/画框的正中央位置,而阿克曼则沦为了座上客。(见笔记 2022.7.24
一边努力回避接触,一边又由好奇到依赖开始渐渐迷恋上对方,自编自导自演的短片,倒是挺形象地反馈着现代人的社交现实跟矛盾。
7/10
3.5/
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
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单一固定机位的注视,被闯入|侵入的空间从某种意义上围堵了主人公的行动,而声音的塑造功能加之阿克曼较夸张喜剧的肢体,又促成所谓「受限」空间内灵动的流淌
连拍肢体喜剧都这么厉害!!
最后的最后,那个男人终于不再出现,回归到一个属于她自己的房间,阿克曼使得她的摄影机写作萦绕着伍尔夫签名般的回响,如宣言但更接近呓语。片尾,当阿克曼选择背对着我们所有人,让噼里啪啦的打字声骄傲地占领她的心理空间时,我才略微领悟到那个其实一直无法被直接看到的角落。我在想,这个寓所中男女主之间的躲避/对抗的生活小插曲,是否本身就是关于阿克曼电影美学本身的隐喻,她简洁的几乎一丝不挂地被直接看到,但玄奥的似乎永远无法被直接看到,但这其中的界线又如何去辨识呢,就好比说形容词是不可见的,而名词才是可见的?我们能说自己看得见诸如打字声之类的噪音吗,或者笃定自己就听不见房间本身?关于阿克曼又是如何与媒介共处的,那又是另一个话题了……
7.5
紧密衔接78年《安娜的旅程》,而《让娜·迪尔曼》式的低机位取景与密闭空间的长镜笔法已成为阿克曼经典的作者签名,以景框中景框的段落—镜头昭示导演身体的在场。出游过后的“安娜”甚至直接借用阿克曼自己的身体再现电影文本中的“自我”回到居所公寓写作与休憩,然而当亨利从屋内为阿克曼开门时,身材魁梧的男性甚至几近阻隔阿克曼于室内的视线,成为其与私人空间一道不可逾越的障碍物。自这一巧合起,一种“鸠占鹊巢”的故事发生了,阿克曼被放逐出自己的屋内场所:浴室、厨房与客厅。在《让娜·迪尔曼》中隐形在场的男性如今被具象化为“亨利”,占领了除阿克曼卧室外所有的屋内空间。在与亨利同住的第一日,阿克曼为我们呈现为十分有趣的图景:住客亨利竟然坐于客厅/画框的正中央位置,而阿克曼则沦为了座上客。(见笔记 2022.7.24
一边努力回避接触,一边又由好奇到依赖开始渐渐迷恋上对方,自编自导自演的短片,倒是挺形象地反馈着现代人的社交现实跟矛盾。
7/10
3.5/