家庭私小说M/OTHER(1999)

母亲 中盛D5法版

结果论的男人与过程论的女人面对突发事件时的状态。

【4.5+】以亲近之人的闯入构建日本现代社会的困境，身份以一种被动的姿态被施加，女主角在家庭空间内不断的游离，表现出了潜移默化感。摄影机则始终保持距离，偶尔会以虚焦的前景物作遮掩，做窥视状。摇镜头非常好看，最震撼的则是最后凝视下的一甩；到了情绪需要爆发时，摄影机的稳定与距离均被打破，开始抖动、靠近。转场时极长的黑幕与偶现的闪光在幕间做着隔断。一套完备的话语体系出现在我们的面前。

感觉是日本对他人空间的尊重难免要牺牲掉点自己的，但有时候真的太被动都不能自己了

终于明白为什么诹访拍不好《风的电话》那种题材，他的文本在某一个时间段是密集的，所谓的“闷”在于影像的固定，适合个体的情感挣扎，换句话说就是越小越好，在独立的空间里可以任意发挥，转而去拍一个民族的苦痛，太难

文本上，本片或许可被视为当代日本人在私人与社会规范间的拉锯战，女性反抗成为社会规范形象，试图维持私人空间，而男性在来自社会的私人创伤下转而通过占有女性私人空间寻求社会认同，同时主要人物均从画外的私人空间出场。视听层面，摄影机可以视为人物先验的私人空间，手持暗示危机，横摇表示隔绝，过曝营造不安，快速横移与淡出压缩时间并制造惊悚效果，照度的突兀变化反映女主心理。此外，非环境音的应用在本片中同样出彩。突兀出现或（由孩子呼吸，冲水声）叠化的刺耳弦乐暗示女主心理的不安与恐惧，父子车内戏的钟摆声暗示时间短促，沉默时响起的船笛表明男女内心的分离。但这或许也带来了一个无解的矛盾——现实主义和即兴表演创造的写实性与视听层面的非写实处理让这部私小说在攀描与解构间暧昧地摇摆，但也许这层暧昧正是私小说的魅力所在吧。

身份转变：他者的出现-成为母亲 （最初小孩是闯入者-开始怀疑自己是闯入者，又一次身份转变）；几次室内对话，“床戏”：两性关系的转变；看似风平浪静的场景伴随着尖锐的弦音（情绪情感的暗涌）；河边的闪回镜头。

不够“私”，片名里的“小说”倒是能勉强理解成一种作者书写。机位很别致，常能感受到“窥视”，手持则为影像注入纪实性，似乎暗示危机与日常的共生关系。哪怕拍家庭内部的故事，呈现出的也是外部视角。情绪不深入、不连贯，但又借助“轻慢”的镜语切入男女主人公的情感危机（“你对我一无所知”）。不自觉想起杨德昌《一一》，不过其实毫无可比性。觉得诹访敦彦没能在本片里建立一种强大或者稳固的风格，但它的形式又是远大于内容的。