无可置疑的是Maggie的隔绝与疏离渗透着神秘与情欲，乳胶戏服则更是一层物化的皮肤——“Irma Vep只是一个欲望的对象”，正如被抛入法国剧组的Maggie是一个单纯为了被凝视的东方形象。影像与真实：现实的所有焦虑挣扎最终展现为影像中喷涌而出的狂乱线条与雪花噪点，转瞬即逝的“真实”只能以这样破坏性的方式（类似疙瘩儿）在影像的幻影中显露/暴露？这个调调很新浪潮，“我看不懂，但大受震撼”

#2400 四星全给Maggie//with @糯米糍

喜欢喜欢！He is so obsessed with Maggie. 把法国电影的精髓传承到位了，一切都是明快流动和自由的。但同时又是一种很私人的情感投射，拍摄拍摄电影本身作为最后的出口。谁能在看到张曼玉的大特写时不爱上她呢？

美丽黑猫Maggie。新剧就很那啥…这版很有神韵了可能所以新版就不多拍女主穿catsuit吧。

这片的运镜太绝太妙了

处处透着迷恋

Zoé用摩托车载曼玉、曼玉雨夜戏、Zoé被曼玉婉拒后嗑药这三段我永久珍藏了。阿萨亚斯实在太爱曼玉了！千万别信导演骗人的那张嘴，但是信他们的镜头吧。

表面像场混乱的梦呓，但细究起来是部蛮有意思的实验作。Maggie最初像个天外来客，迷失在陌生的语言和制片体系中。而从导演深陷创作焦虑开始，她便以一种东方女侠般腾挪自如的身段，“潜伏”进了法国电影界内部，带领我们去洞见知识分子们激烈的观念互搏。这种人称视角前后的反转，与片中身着紧身橡胶衣、在屋顶上轻晃猫步的“女贼”构成了别致对应。作为电影艺术的源流，法国业界90年代面临的危机思考，似乎到今天也未过时。拍片该要坚守作者论，还是大胆摈弃所谓的“古董美学”？阿萨亚斯无意给出定论，他只是善意开涮了一把多个声部交汇时，所必然发生的尴尬，就像片尾那堆被随手涂描和玩坏的素材。