用死亡来开启喜悦。

已经趋于成熟的家庭伦理剧的结构，这部的情节相较于伯格曼早期的其他伦理剧来说波澜不惊，但是悲剧内核和哲学思辨是一贯的；结尾处的《欢乐颂》试图进一步拉高片子的立意。伯格曼的房间内和餐桌上总是流淌着各种形式的哲学命题，片中小提琴演奏者的婚内生活困局正是与自我实现的失败相呼应的。人生没有解决方案，婚恋和孩子只是转移注意力的其中一种方式，把你从对自我的无限失望和憎恶中带开一会儿。

婚姻从来都是得久处不厌才好，否则很可能当初那些吸引你的点，也都会成为你日后无比讨厌的点，那么分道扬镳也就自然是难以避免了。谁都值得被守护，可是在任何一段情感关系中，在某个阶段总是有人得更多地付出，不可能谁都去当傻子或是孩子。谁都那么渴望高质量的情感关系，但首先得具备爱一个人的能力，也要学着真正爱自己，才能在这许多的尺寸方圆之内，寻找到真正适宜的得失守恒。

伯曼根据自身经历改编，如伯曼自己写的，“我认为内疚只是一种矫揉造作，因为我所受的折磨永远无法弥补我造成的破坏。”因此与其说把这部片看作是伯曼的忏悔录，倒不如说是他在试图寻找一种化痛苦为喜悦的方式

【4.5】老渣男是不是魔鬼派来的间谍？？

救命…欢乐颂响起来小男孩推门而入的时候我眼泪完全不受控制地下来了。只要来到这个世界上就背着alone的原罪。此时这碟醋经过前边所有melodrama剧情的饺子，已然炼至大成。（victor sjöström往草地上一坐很难让人不想起野草莓）

喜悦其实一点也不喜悦。看伯格曼关于婚姻的电影，血淋淋、刺骨骨的揭示婚姻真相会让你亲手刺破对婚姻生活的幻想泡泡，取而代之的是对婚姻中困难、欺骗、忠诚、猜忌的思考。

前期的作品总的来说有种鸡肋感，但习惯了报幕式的电影结构和含混的情节推进，观感真的都不差，甚至能从中咂摸出一些动人的回甘。