天国与地狱

评分：

6.0 还行

分类：剧情犯罪地区：日本年份：1963

简介：在权藤今吾（三船敏郎 Toshiro Mifune）家里，举行了一场关于民族鞋业详情

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更新时间:2014-07-29

天国与地狱影评：抉择的艰难：后现代艺术的戏剧模式——黑泽明电影《天国与地狱》影评

在这里我想利用较为专业的分析方法来诠释电影，一来对大家能起到更好的忽悠作用；二来，以此检验一下最近的学习成果。
该剧依然是探究宏大主题元素的黑式电影，影片的前半部分利用将近一个小时左右的时间交代了事件的起因以及抉择的矛盾心理，将问题的面铺开，全方位展示每一个人的复杂心理。高明的是这一个小时的画面集中在一间屋子里，偶有镜头摇出屋子，那是为了剧情需要，镜头少有的对准了洗澡间以及走廊。之前看过类似的将人物集中在一个极小的空间里的电影，国外的《异次元杀阵》，整体上很压抑，仿佛将自己置身于桑拿间，周身出汗。导演在镜头的处理方面基本上服务于剧情的推移，忽略了观众的感受。或者说，能力有限，达不到画面与角度拍摄的最佳平衡点，两利相侵取其重罢了。国内的《梦想照进现实》，徐静蕾导演。影片俨然王朔的套路，王朔得意于自己带有京片子的口音以及狂侃技巧，利用大量的看似深沉对话来缓解观众视觉疲劳，此举徒劳无益。画面的布置方面明显黔驴技穷，影视艺术其实是视觉艺术，对话是位于第二层面的东西了。无声电影发展了那么长时间也出了许多优秀的作品，比如《战将金波号》、《一条安达鲁狗》等等，我就不说电影是从默片发展而来的了。黑泽明不愧为电影界的天皇，在画面布置方面有独到的看法。十几个人在一间屋子里而不觉得臃肿和累赘，反而利用广角镜头将整屋子里的人全部囊括其中，一个镜头交代了所有人的复杂心理活动。这种方式在其他导演哪里是不敢用或者是用不好的。为了充分说明问题，我剪下了电影的画面，详细说明：

宽银幕镜头，八个人，站位精准，空间分割合理，其间包含了大量的信息。观众不会将心理集中在“冗繁”的人物图谱上，只能在画面中尽可能多的扑捉人物心理活动，这也符合观众的期待心理。黑泽明在画面布置方面给后来者提供了一个示范，起到了教科书式的作用。日本后来的导演北野武对黑泽明有很多的借鉴成分。
上面是一个人物较为集中的画面，好的导演往往是追求完美的。在画面处理方面不是一味的重复，哪怕是得心应手的处理技巧也会吝啬。这种矛盾会通过镜头的切换巧妙避开，这又到了剪切的技巧上面了，画面剪切的理念就是故事的跳跃性、观众的想象以及期许空间、缓解视觉疲劳以及影片整体的连贯性及逻辑等诸多元素的统一。我们转到它的背面，看看黑泽明在人物较少的镜头里的妙用：

依然是广角镜头，可以粗略的认为是宽银幕镜头，其实二者是有细微的差异的。黑泽明将所有人支开，只留下民族鞋业的股东佐藤以及助手两个人。佐藤将画面中自己的房子抵押向银行借款，用于购买更多的股权来获得民族鞋业的实际掌控权。此时却传来了司机的儿子被绑架，以3000万日元作为要挟的条件。将困难抛给佐藤，不给钱会陷入道德的深渊。给了会破产，甚至负债入狱。画面中佐藤双手支着面颊，进行无奈的抉择，心理活动极为复杂。站着的助手等着佐藤下命令，是将钱投入民族鞋业还是用于赎回司机的儿子。时间不允许佐藤有太长的思考时间，因为绑匪不时的打进勒索电话。
影片的后半部分俨然侦探电影的模式，节奏开始放缓，黑泽明将侦探细节拍摄的极为敬业，朴实而且诚恳。说到这里我疑惑了，影片前后两段剧情就拍摄方面都堪称楷模，前一部分绑匪勒索、后半部警察侦破，放在一部影片中在逻辑上没有问题。但是我总觉得缺乏有力的艺术根据，单就抉择方面就可以大做文章，后半部分可以利用蒙太奇的手法和处理技巧和盘托出。如果将后半部分作为影片的整体基调的话，前一部分则显得用力稍稍过猛。而且，黑泽明好几部电影都存在类似的问题。大学老师在讲雨果的《巴黎圣母院》时说到，许多研究者对于雨果在书的前面用大量的篇幅描述法国的人文环境以及巴黎圣母院的外部环境是十足的败笔。其实，作者是想交代一个背景，这个背景无法省略，艺术文本的人文环境看似与主题无关，实则为故事的骨骼，是事件发生发展的外显因素，所以它有着极强的承载力。那么，黑泽明也是基于这样一个初衷么。
最后看一下影片的结尾：

绑匪要求见佐藤并不是获得同情，而是需要一种宣泄。仇富心理的极端反应，自己的住所低洼潮湿，而佐藤的家在山坡上，面积充裕，装修典雅，光线很好。绑匪每天上班都会看到这种差距，积怨已久，酿成大错。在声嘶力竭的叫喊中被狱警制止，铁帘被拉下，天国与地狱就此分割。佐藤背对着镜头，黑泽明在想什么呢？
其实这是一个再为普通不过的故事情节了，这样的电影故事太多了，黑泽明将它拍摄的很有感觉，也独具特色。如果就表现力方面以及画面处理上，黑泽明足以让人竖起大拇指。但是这还不是最主要的。后现代艺术对于想要交代的问题往往是通过一些通俗的事情来表现，真正的内涵隐藏在故事的底层，这也是后现代艺术家们不厌其烦的技巧，是成熟的艺术方式。黑泽明给了我们一个比莎士比亚更为饱满的戏剧矛盾，他对矛盾的处理往前了一步，给钱还是不给都不是一个简单的道德层面的问题，或者说也无关紧要了。问题被抛出以后，对戏剧理论极为精准的诠释才是黑泽明想要的，实际上，他做的很好了。 2014.7.20